新淮戲劇本《照減不誤》是鹽阜出版社于1943年出版,由著名劇作家黃其明編寫,迄今發(fā)現(xiàn)的唯-一部新四軍在鹽阜抗戰(zhàn)時期保存下來的劇本?！墩諟p不誤》是新四軍在鹽阜地區(qū)開展革命文藝工作的代表性成果，生動再現(xiàn)了中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的新四軍在鹽阜抗日根據(jù)地開展減租減息的革命歷史,成為現(xiàn)代研究新四軍在鹽阜地區(qū)開展革命文藝工作不可多得的史料。
一、推動淮戲,發(fā)展“新淮戲”
1940年秋,中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的新四軍、八路軍在白駒和劉莊之間勝利會師后,江淮地區(qū)建立起抗日民主根據(jù)地,華中局領(lǐng)導(dǎo)部隊的文藝工作者積極發(fā)起了新文化運動”，運用老百姓喜愛的地方戲--淮戲向民眾宣傳抗日,大興群眾文藝,帶動了淮劇的發(fā)展進入了新階段?；磻蚴躯}阜地區(qū)家戶喻曉、人人喜愛人人都能唱上幾句的地方劇種。抗日民主政府借此文藝形式,提高人民群眾的思想覺悟,激發(fā)對日寇、偽軍和國民黨反動派的仇恨。同時,原鹽阜地區(qū)地方小戲“三可子”易名為“淮戲”,受抗日民主政府宣傳工作的影響,把演現(xiàn)代淮戲、唱新淮調(diào),稱之為“新淮戲”。鹽淮地區(qū)演出地方小戲的“三可子”藝人紛紛響應(yīng)黨的號召,對原班社進行改革,重新組合新的班社和劇團為抗日宣傳創(chuàng)演了大批現(xiàn)代淮戲。
“新文化運動”促進了“新淮戲”,使得“新淮戲”內(nèi)容更具有廣泛的人民性。1940年10月,劉少奇率中共中原局干部由津浦路東經(jīng)洪澤湖進發(fā)鹽阜區(qū)。這支番號為“烏江大隊”的近千人的行軍隊伍包括蘇皖地區(qū)文委、抗敵劇團等一批文化名流以及文藝骨干,都追隨劉少奇來到鹽城。正值蘇北抗日根據(jù)地開辟伊始加之大批文化名人匯聚于此,他們給蘇北平原帶來了嶄新的氣象和濃郁的文化氣息,更給正在開展的蘇北新文化運動注人了強大的活力。在蘇北新文化運動中,劇作家黃其明,他敏銳地發(fā)現(xiàn)戲劇作為直觀的藝術(shù)形式最能充分發(fā)揮其“團結(jié)人民,教育人民,打擊敵人,消滅敵人”的特殊作用。于是他經(jīng)常走村串戶,實地調(diào)查研究，大膽創(chuàng)造了具有鮮明時代特色和地方韻味的現(xiàn)代淮劇,為宣傳抗日、發(fā)動群眾找到了很好的藝術(shù)形式,對鹽阜區(qū)的抗戰(zhàn)文藝運動作出了重要的貢獻。1940年,鹽阜建立了抗日民主根據(jù)地,吸引和集聚一大批戲劇文藝工作者,迅速提升了鹽阜地區(qū)抗戰(zhàn)文藝的創(chuàng)作和研究水平。如丘東平、許晴、劉保羅、阿英、錢相、黃其明、賀綠汀、章枚等先后來到了鹽阜革命根據(jù)地,他們?yōu)橥苿痈锩幕\動、促進新淮戲的形成做出了巨大的努力和貢獻。由于黨組織十分重視地方戲--淮戲的運用與發(fā)展,于1942年秋,組建了蘇北文工團。同時,由新文藝工作者凡一、方徨、常虹、雪飛組成小組,成立了淮戲研究小組。1942年10月,阜寧縣五區(qū)停翅鄉(xiāng)在新四軍軍部文藝干部的幫助下,成立了停翅鄉(xiāng)文工團,有男女演員46人。該團自成立后,曾排演了40多出淮戲及其他節(jié)目。在全區(qū)各鄉(xiāng)鎮(zhèn)巡回演出,受到干部、群眾和部隊的熱烈歡迎。
在劉少奇、陳毅發(fā)動和領(lǐng)導(dǎo)下的蘇北新文化運動促進了新淮戲在鹽阜地區(qū)的廣泛流傳。新文藝工作者運用這種通俗的戲曲形式，編排出許多反映當(dāng)代生活、配合抗戰(zhàn)形勢的新淮戲。著名歌唱家雪飛當(dāng)時就是阜寧縣文工團的團員,她在《漁濱河邊》中所演唱的淮調(diào)和《劉桂英是朵大紅花》中的悲調(diào),在鹽阜城鄉(xiāng)反響強烈。著名電影演員、曾擔(dān)任長春電影制片廠廠長的龐學(xué)勤,當(dāng)時就是阜寧縣青工團的團員。在此期間許多淮戲班社(劇團)也發(fā)揮了積極的作用。新四軍文藝工作者也成為鹽阜革命斗爭中的重要組成部分為鹽阜抗戰(zhàn)的勝利做出了重大貢獻。
二、學(xué)習(xí)毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》,創(chuàng)作了一大批淮劇作品
1943年夏,毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》中,明確了文藝創(chuàng)作的方向和目標(biāo),即要為革命和人民服務(wù),反映現(xiàn)實生活和群眾實踐。毛澤東指出,中國的革命的文學(xué)家藝術(shù)家,必須到群眾中去,必須長期地?zé)o條件地全心全意地到工農(nóng)兵群眾中去,到火熱的斗爭中去,這樣才能創(chuàng)作出反映人民群眾真實生活和斗爭的優(yōu)秀作品。同時,他還強調(diào)了普及提高相結(jié)合的原則,即在普及的基礎(chǔ)上提高,在提高的指導(dǎo)下普及?；磻騽”尽墩諟p不誤》正是在這樣的歷史背景下創(chuàng)作出來的。此劇一經(jīng)公演就引起了黨和政府的重視以及文藝界的關(guān)注。
由于蘇北處在抗日前沿,而抗日根據(jù)地又分布在農(nóng)村,根據(jù)地開辟之初的首要任務(wù)就是宣傳發(fā)動團結(jié)依靠農(nóng)民群眾。文藝工作和文藝作品要為抗戰(zhàn)服務(wù)就必須首先為農(nóng)民服務(wù)?；磻?又名江淮戲,早就流傳在鹽、淮一帶和上海、安徽、江南一部分地區(qū)。但其內(nèi)容仍多為民間故事、傳說和歷史事件的古裝戲,其中有反對封建禮教、鞭撻邪惡的一面,有一定的人民性和積極意義,但又因時代局限性,有為迎合有閑階層的需要以及屈服于惡勢力的淫威而宣揚封建迷信的荒誕、低級、庸俗的一面。然而就是這個小戲,哪怕只是三五個藝人演唱兩三個小節(jié)目，雖然藝術(shù)性不強但農(nóng)民卻從四面八方甚至十幾里路外趕來觀看。之所以選擇淮戲來宣傳抗日是因為它是群眾最喜聞樂見的形式,聽得懂,看得懂。文工團在新文藝工作者的幫助下,采用“舊瓶裝新酒”的形式排演新淮戲。此時正值第一次反“掃蕩”勝利后,農(nóng)村開展了轟轟烈烈的減租減息運動。雖然鹽阜區(qū)人少地多,但是地主、富農(nóng)仍占有百分之四十到百分之六十的土地,對農(nóng)民剝削很嚴重人民生活異常困苦,這樣自然影響抗日斗爭深入開展，黨和政府為了解決矛盾，制定了減租減息的政策和法令。劉少奇同志為實施這些抗戰(zhàn)措施,在鹽城參議會上對士紳們詳細地闡述了減租減息的重要意義，號召七紳“把眼光稍許放遠點”“從抗戰(zhàn)的必要、社會進步的必要,合理提高農(nóng)民的待遇”等方面理解減租減息的必要性““自動起來擁護這些法令,自動向工農(nóng)作合理的讓步”。同時也對工農(nóng)提出要求,為了團結(jié)各階層人民共同爭取抗戰(zhàn)的勝利,對于經(jīng)濟方面應(yīng)提出合理的要求。劉少奇同志講話以后,確實有些開明士紳主動進行減租減息,但也有些地方的地主頑固抗拒執(zhí)行。正如陳毅同志在《華中工作總結(jié)報告》中指出:“最初幾年減租減息,完全是形式、表面的,一般上中層士紳也見怪不怪,認為共產(chǎn)黨的減租減息不過是說說號召而已，是容易應(yīng)付的官樣文章。廣大群眾當(dāng)然也采取觀望不積極態(tài)度?！?/span>
戲劇家黃其明對淮戲進行了大膽的改革與創(chuàng)新利用舊淮劇形式,改造其內(nèi)容,以此為題材,把農(nóng)民地主和現(xiàn)實生活故事融為一體搬上戲劇舞臺,創(chuàng)作了大型新淮戲《照減不誤》,通過生動的故事宣傳了抗日民主政府的政策。1943年秋,當(dāng)阜寧縣文工團第一次演出該劇時,露天劇場人山人海,站無虛席,甚至有許多人爬上樹,攀墻頭,登屋頂,爭看演出。該劇在鹽阜農(nóng)村流動演出后受到農(nóng)民的熱烈歡迎。觀眾對這種演身邊人、身邊事的藝術(shù)形式,感到十分新鮮、親切,并以該戲?qū)φ毡镜厍闆r，加深了對減租減息政策的認識。此劇的演出既鼓舞了農(nóng)民的熱情，又取得了開明士紳的理解支持,也教育了部分比較頑固的地主。因此它演到哪里,哪里就掀起減租減息的熱潮。一時間《照減不誤》成為耳熟能詳?shù)臅r髦語,《照減不誤》一劇反映了“四六分收,二五減租”中的矛盾斗爭,由阜寧縣文工團首演,每演到劇中佃戶周大揭露地主張百萬要弄明減暗不減情節(jié)時,臺下觀眾都憤怒高呼“打倒張百萬!““槍斃張百萬!”。淮戲《漁濱河邊》劇情內(nèi)容主要表現(xiàn)發(fā)生在淮安農(nóng)村，以抗日群眾同敵人、土匪斗爭為主要故事情節(jié)。該劇揭露了國民黨在蘇北的某部隊消極抗日、積極反共的真面目，真實反映了國民黨統(tǒng)治區(qū)內(nèi)的群眾生活狀況,教育引導(dǎo)廣大農(nóng)民和地方士紳認識到，只有堅持抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線,才能奪取抗戰(zhàn)的勝利。劇中給觀眾提出一個嚴肅而又深刻的問題:面對侵華日軍,老百姓依靠誰?向何處去?作者給出鮮明的答案:“我們到蘇北去,新四軍政策好,老百姓過得安穩(wěn)?！苯沂玖宿r(nóng)民只有投奔共產(chǎn)黨、起來進行斗爭才有出路的樸實道理?！稘O濱河邊》在曲調(diào)上有很大改進仍以淮悲調(diào)為主,插進了“梨膏糖”“哭小郎”“二姑娘倒貼”，大膽運用京劇的唱段。
三、建立文藝院團,大力培養(yǎng)文藝人才,壯大新四軍和地方政府文藝人才隊伍
新四軍文藝隊伍的建設(shè),為抗日戰(zhàn)爭的勝利和根據(jù)地文化的繁榮做出了重要貢獻。新四軍在鹽城重建軍部后,為了培養(yǎng)文化藝術(shù)人才,創(chuàng)辦了“魯迅藝術(shù)學(xué)院華中分院”(簡稱華中魯藝)，這一舉措標(biāo)志著新四軍文藝隊伍建設(shè)的開始。華中魯藝作為新四軍的藝術(shù)搖籃和華中抗日根據(jù)地的文化堡壘,吸引了無數(shù)中華兒女從海內(nèi)外奔赴鹽城。學(xué)院在教學(xué)體制上設(shè)立了文學(xué)、戲劇、音樂、美術(shù)四個系,并增設(shè)了一個普通班,培養(yǎng)了大量文藝人才。在不到一年的時間里,師生們創(chuàng)作和演出了不少文藝作品,比如《皖南一家》反投降)《驚弓之鳥》等。他們以藝術(shù)為武器抗擊日軍,展現(xiàn)了新四軍文藝隊伍的創(chuàng)作實力和抗戰(zhàn)精神。新四軍和華中抗日根據(jù)地的廣大文藝工作者，拿起筆作刀槍,痛斥侵略者的罪行,熱情謳歌全民抗戰(zhàn),形成了以救亡圖存、爭取民族解放為主題的抗戰(zhàn)文藝。在以鹽城為中心的蘇北抗日根據(jù)地,文藝匯聚成一股不可阻擋的洪流,激發(fā)出強大抗日救亡能量,對促進抗戰(zhàn)勝利發(fā)揮積極作用。
新四軍文藝隊伍的建設(shè),在于通過文藝作品服務(wù)人民群眾,提升文化素質(zhì),以及培養(yǎng)和造就文化藝術(shù)人才,成為中國文化寶庫中重要的組成部分。堅持為人民大眾服務(wù)的原則,通過改造私塾、興辦學(xué)校等措施,讓廣大軍民學(xué)習(xí)文化、藝術(shù)等,基本達到每鄉(xiāng)有一所初級小學(xué),每區(qū)有一、二所完全小學(xué)、每縣有一所中學(xué)。這種教育普及措施極大地提升了新四軍的文化素質(zhì)和抗日根據(jù)地人民的文化水平,使新四軍成為威武之師、文明之師、智慧之師。
新四軍的文藝工作者通過創(chuàng)作抗戰(zhàn)文藝,如慷慨昂揚的歌聲、喜聞樂見的地方戲、朗朗上口的墻頭詩等,起到了鼓舞士氣、凝聚民心的作用,激發(fā)了愛國與革命熱情,甚至瓦解了敵人。這些文藝作品不僅打擊了敵人,提供了強大的精神動力,激發(fā)了中國軍民的抗日斗志,還成為名符其實的革命文藝,有的作品成為經(jīng)典傳世之作。
此外，新四軍的文藝隊伍還培養(yǎng)和造就了一大批文化藝術(shù)人才。例如,新四軍畫家、木刻家賴少奇成為安徽省文聯(lián)主席，新四軍戰(zhàn)士陳登科成為安徽省文聯(lián)副主席、省作家協(xié)會主席。這些人才成為安徽文藝事業(yè)的開拓者,為中國文化藝術(shù)的發(fā)展做出了重要貢獻。
農(nóng)村劇團主要成員包括農(nóng)會會員、婦救會員、兒童團員,中小學(xué)教師,商店店員,知識分子和干部。廣大中小學(xué)教師不僅為農(nóng)村業(yè)余劇團創(chuàng)作劇(節(jié))目,還參加排練和演出。建陽縣三區(qū)小學(xué)教師顧魯竹、東坎市小學(xué)教師錢相摩、阜寧縣吳灘小學(xué)教師曹耀南等都是比較出色的編劇。建陽縣二區(qū)還成立教工劇團,文教區(qū)員王蔭、周熾炎等參加演出。他們不脫產(chǎn),不取報酬,服裝道具自己帶。每次演出,群眾主動將門板、木料扛來搭臺,用柴、風(fēng)車篷把戲臺圍好,縫起被單做面幕,以白布剪成“某某劇團”字樣貼在上面。晚上演出,用四只銅盆裝滿豆油,點上棉花捻子照明。1944年9月,鹽阜區(qū)行署主任曹獲秋在高作長北灘的縣委干部會上指出“唱一個小調(diào)抵一個報告”,要求大家重視文藝工作。由此鹽阜區(qū)各種形式的文藝團體如雨后春筍般地涌現(xiàn)出來。先后成立了阜寧、阜東鹽城、鹽東、建陽(今建湖)、射陽、濱海、淮安、漣東等 9個縣文工團,吸收愛好文藝的中小學(xué)教師、青年知識個縣文工團,吸收愛好文藝的中小學(xué)教師、青年知識分子、農(nóng)民和淮劇藝人參加。在各縣文工團的帶動下各鄉(xiāng)鎮(zhèn)相繼成立了農(nóng)村業(yè)余劇團，成員都是農(nóng)救會青救會、婦救會愛好文藝活動的、不脫產(chǎn)的中、青年男女農(nóng)民(集鎮(zhèn)是青年知識分子和店員)和小學(xué)教師等他們都是無任何報酬,白天生產(chǎn),晚上排戲。不分農(nóng)忙農(nóng)閑,凡是中心任務(wù)需要的,就立即趕排劇目演出。因為是為抗日服務(wù),大家熱情很高。起初,在大的市鎮(zhèn)上組建業(yè)余劇團時,比較順利,女演員也比較好找。阜東縣東坎市,在1944年3月,組建了東坎青工劇團,當(dāng)時,男演員有邢佩、龐學(xué)勤、張夕元、朗平等20人,女演員就有耿軍、王中良等4人。在組建農(nóng)村業(yè)余劇團時,有些老百姓由于舊的封建意識的影響,不讓他們的女兒參加劇團，認為青年男女在一起唱唱跳跳,不成體統(tǒng)。因此,農(nóng)村業(yè)余劇團的女演員很少。有些劇團的女演員是鄉(xiāng)干部上門多次動員才參加的。如建陽縣高作鎮(zhèn)青年劇團在1943年剛成立時，僅有高華一個女演員。但是也有的鄉(xiāng)村由于干部對群眾工作做得好,干部家屬帶頭,參加業(yè)余劇團的女演員就多。如阜寧縣馬集區(qū)在抗戰(zhàn)期間，曾組織了30多人的馬集婦女劇團。男角色由高鳳莢、馬尚蘭等反串。團長顧文秀是出色的女演員,在淮劇《劉桂英是朵大紅花》中扮演主角劉桂英,深受群眾的歡迎。鹽阜地委召開全區(qū)干部大會時,請他們?yōu)榇髸莩?受到與會干部的贊揚。這個聞名全區(qū)的婦女劇團,對推動其他具有演唱才能的婦女參加業(yè)余劇團起了很大的作用。
建陽縣當(dāng)時有8個區(qū),107個鄉(xiāng)，在抗戰(zhàn)時期,成立的農(nóng)村業(yè)余劇團就有86個，還有21個文娛隊,經(jīng)常開展宣傳活動。
在抗日戰(zhàn)爭和解放戰(zhàn)爭時期,廣大中、小學(xué)教師對文藝宣傳工作熱情很高,不僅為業(yè)余劇團編寫劇本和雜要節(jié)目,還參加排練演出,有些區(qū)還成立了教工劇團,白天上課,晚上排演。如建陽縣二區(qū)(今鐘莊鄉(xiāng))的教工劇團,很受群眾歡迎。建陽縣中、小學(xué)每年放暑假時,縣文教科把全縣600 多名教師集中起來參加為期一個月的暑期講習(xí)會,學(xué)習(xí)時政和業(yè)務(wù)。每期講習(xí)會都集中30 多名教師白天學(xué)習(xí)，晚上排練節(jié)目和演出。如1947年暑期在蘆溝大崔莊演出了淮劇《白毛女》,1948年暑期在馬沿莊演出了《翻身》《拂曉前后》當(dāng)時參加演出的有周幟炎、王蔭、鐘兆錦、鄭建堂、周治方、曾小峰、曾韋煥、鄭琴、陳依禮、樹文鸞等文教區(qū)員和教師,由于劇目的內(nèi)容好,演出水平較高,在教師和群眾中留下了深刻的印象。
新四軍文藝隊伍的建設(shè)不僅提升了新四軍的文化素質(zhì)和抗日根據(jù)地人民的文化水平,通過文藝作品服務(wù)人民群眾,激發(fā)了軍民抗日斗志,培養(yǎng)和造就了一大批文化藝術(shù)人才。